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•我向里面望了一下------阴天，暗得很，只能模糊辨出坐在南首的是一个瘦瘦的五十上下的中国人。
•眼处心生句自神，暗中探索总非真。
•真实的创作灵感，只能来源于现实生活。
•没有冲破一切传统思想和手法的闯将，中国是不会有真正的新文艺的。
•夫君子之行，静以修身，俭以养德，非淡泊无以明志，非宁静无以致远。
•一个人的价值，应该看他贡献什么，而不应当看他取得什么。
•一个人越知道时间的价值，越倍觉失时的痛苦呀。
•我们常把自己的写作冲动误认为自己的写作才能，自以为要写就意味着会写。
•路是脚踏出来的，历史是人写出来的，人的每一步行动都在书写自己的历史。
•一一声哨响，一场紧张而又精彩的拔河决赛开始了。我的心“咚咚”直跳，我屏住呼吸，瞪大了跟睛，两只手牢牢抓紧绳子。站在我前面的小胖把牙咬得“格格\"响，脸涨得通红，可脚却不由自主地向前滑去。小英呢，平常她活蹦乱跳，今天变得严肃起来，只见她紧皱双眉，用尽了吃奶的力气。，绳子上的红领巾好像要跟我们班做对似的，“偷偷”地向五(
•真理和美德是艺术的两个密友，你要当作家，当批评家吗？请首先做一个有道德的人。
•文学是一种奢侈；虚构则是一种必需。
•在郎平排球生涯的头一次冬训里，教练们开始给郎平吃“小灶”。长跑——郎平围着四百米跑道一圈又一圈向前跑……头好胀啊，胸口生疼，腿已经抬不起来了，停下吗？不！大脑清晰地发出指令，步子继续向前迈……汗水早把头发湿成一缕一缕，汗珠从额上流到嘴里又苦又涩。多想一下子躺到跑道上，摊开四肢放松啊！突然，一丝奇怪的笑容爬上她的嘴角——她忽然想起小时候，总盼着尝尝再跳不动皮筋的滋味，而今果真尝到了，又苦又涩。
•灵感，是由于顽强的劳动而获得的奖赏。
•富于感情这是写好作品的最好手段。
•取材不在远，只消在充实的人生之中。
•一个人的风格有多大力量，就看他对自己的主张有多么强烈，他的信念有多么坚定。
•我之所以写作并不是由于天才的冲动，而是为了舒缓爱情的烦恼和哀诉人生难以消除的痛苦。
•在文学作品里，构思愈是大胆，创作愈应无懈可击。如果你要有与众不同的理由，你的理由就应该十倍于人。
•节约时间，也就是使一个人的有限的生命，更加有效，而也就等于延长了人的寿命。
•为求一字稳，耐得半宵寒。
•人生应该如蜡烛一样，从顶燃到底，一直都是光明的。
•我看了看他的手，那是一只满是皱痕的水手的手，我又看了看他的脸，那是一张又 老又穷苦的脸，满脸愁容，狼狈不堪，我心里默念道：这是我的叔叔，父亲的弟弟，我 的亲叔叔。
•生当作人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东。
•不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。
•我以为世间最可宝贵的就是今，最易丧失的也是今，因为它最容易丧失，所以更觉得它宝贵。
•晓鸿恰好面对窗户坐着，午后的阳光射到她的圆脸上，使她的两颊更加红润；她拿笔的手托着腮，张大的眼眶里，晶亮的眸子缓慢游动着，丰满的下巴微微上翘——这是每当她想出更巧妙的方法来解决一道数学题时，为数学老师所熟悉喜爱的神态。 他多岁了。戴着一副高度近视眼镜。他战战兢兢取下眼镜，用衣服的下摆随手擦了擦镜片。“嗯嗯……”
•生命的全部的意义在于无穷地探索尚未知道的东西。
•勿以恶小而为之，勿以善小而不为，惟贤惟德，能服于人。
•要把别人写成别人，不要写成自己。
•无论何时，只要可能，你都应该模仿你自己，成为你自己。
•文章合为时而著， 诗歌合为事而作。
•做人不可有傲态，不可无傲骨。
•壮心未与年俱老，死去犹能作鬼雄。
•笔是作家背负终身的沉重的犁。
•白日莫闲过，青春不再来。
•据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。
•给人深刻印象的叙述，乃是文风第一位的东西。
•经验就是生活中最重要的催化剂，有什么样的经验就会变成什么样的人，就像在沙漠里养不出牡丹一样。
•耕耘心灵，收获 人生。
•文采是来自思想而不是来自辞藻。
•穷且益坚，不坠青云之志。
•要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。
•作家应该写他所熟悉的，写他所 生活的那个环境
•写作而没有目的，又不求有益于人，这在我是绝对做不到的。
•世界上最快乐的事，莫过于为理想而奋斗。
•约翰？里德是个十四岁的小学生，比我大四岁，因为我才十岁。论年龄，他长得又大又胖，但肤色灰青，一副病态。脸盘阔，五官粗，四肢肥，手脚大。 还喜欢暴食，落得个肝火很旺，目光迟钝，两颊松弛。这阵子，他本该呆在学校里，可是他妈把他领了回来，住上一两个月，说是因为“身体虚弱”。但他老师迈尔 斯先生却断言，要是家里少送些糕点糖果去，他会什么都很好。做母亲的心里却讨厌这么刻薄的话，而倾向于一种更随和的想法，认为约翰是过于用功，或许还因为 想家，才弄得那么面色蜡黄的。
•故事可以虚构，细节不能捏造。
•一个人的真正伟大之处就在于他能够认识到自己的渺小。
•应该写得朴素，愈朴素愈好，而且愈能打动人，时代和新的读者要求朴素和明晰。
•老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。
•愿每次回忆，对生活都不感到负疚。
•文采是一枝魔杖，它可以点石成金。
•二句三年得，一吟双泪流。
•文学创作的技巧，首先在于研究语言，因为语言是一切著作，特别是文学作品的基本材料。
•写作的艺术，不在于知道写什么，而在于知道不该写什么。
•倘若说，作品愈高，知音愈少，那么，推论起来，谁也不懂的东西，就是世界上的绝作了。
•生活的理想，就是为了理想的生活。
•一个作家必须使他的艺术给人以自然的印象，而不是矫揉造作，自然是有说服力的，而矫揉则适得其反。
•燕雀戏藩柴，安知鸿鹄游。
•活着的时候，疑虑牵挂着死；死的时候，又眷眷恋栈着生。无怪乎有太多的人一生都活得不安然，活得好累。
•悲观的人，先被自己打败，然后才被生活打败；乐观的人，先战胜自己，然后才战胜生活。
•他也真怪，即使在最晴朗的日子，也穿上雨鞋，带着雨伞，而且一定穿着暖和的棉 大衣。他总是把雨伞装在套子里，把表放在一个灰色的鹿皮套子里；就连那削铅笔的小刀 也是装在一个小套子里的。他的脸也好像蒙着套子，因为他老是把它藏在竖起的衣领里。 他戴黑眼镜穿羊毛衫，用棉花堵住耳朵眼。他一坐上马车，总要叫马车夫支起车篷。总之，这人总想把自己包在套壳子里，仿佛要为自己制造一个套子，好隔绝人世，不受外界 影响。 ——契诃夫啟在套子里的人》
•古之立大志者，不惟有超世之才，亦必有坚韧不拔之志。
•只为金钱写作的人是用人。
•人生的价值，并不是用时间，而是用深度去衡量的。
•一个人只有他在每次蘸墨水时都？狸留下自己的血肉，才应该进行写作。
•大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。
•人们不是用白发写作，而是用识见写作的。
•人生最困难的事情是认识自我。
•理想的人物不仅要在物质需要的满足上，还要在精神旨趣的满足上得到表现。
•夫君子之行，静以修身，俭以养德，非淡泊无以明志，非宁静无以致远。
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